Фильм «Ультиматум Борна» более реалисти­чен, чем «Крепкий орешек-4», так как Джейсон Борн не сбивает вертолеты машинами, а ис­требители кулаками. Возможно, виной всему европей­ская почва. Казалось, после Парижа не удастся найти натуру еще более живописную и подходящую для шпи­онских разборок, однако, как выяснилось, старушка Европа богата достопримечательностями. Не зря она столетиями служила полем боя для невидимых войн. Казалось бы, на ее узких улочках будет тесно совре­менным бойцам невидимого фронта. И действительно, сбить самолет там негде. Но не надо забывать, что в наши дни в этих войнах используется высокоточное оружие, которое легко может перестрелять всех блох на собаке, даже не задев последнюю. Именно таким оружием, только отбившимся от рук, и является Джей­сон Борн. Вот только действовать с высокой точнос­тью ему удается не всегда. Иногда приходится разру­шать жилища ни в чем не повинных людей, десятками разбивать чужие транспортные средства. Но все это не от недостатка тренировки, а от того, что враг слиш­ком силен. Как никак, самая могущественная в мире организация — ЦРУ. Ее Борн готов разрушить своими кулаками, а это покруче, чем сбить истребитель. Но главное, что и ЦРУ понимает, чье сало съело. Дрожа­щими от страха руками оно судорожно предпринима­ет попытки спасти свою бюрократическую шкуру. Воз­можно, это бы ему и удалось, если бы оно разозлило  какую-нибудь другую машину убийства, кроме Джейсона Борна.
Приятно, что вместе с памятью Борн, очевидно, поте­рял и чувство юмора, так как в фильме отсутствуют любые намеки на ставшие привычными для этого жанра остроты, которые в данном случае явились бы абсолютно лишни­ми. Возможно, у Борна просто не хватает на них време­ни, ведь события развиваются настолько стремительно, что времени на забавы практически не остается. В этой части своих приключений у него не осталось времени да­же на постельные сцены с новой партнершей. И действи­тельно, фильм динамичен, а режиссеру удивительно хо­рошо удалось передать постоянно растущий накал стра­стей. Режиссер ни на минуту не дает зрителю расслабить­ся, один интенсивный эпизод сменяя другим. В каждой от­дельно взятой сцене напряжение нарастает постепенно и в момент, предшествующий развязке, сопровождаемое грохотом ударов, звоном бьющихся стекол изображение превращается в цепь мелькающих кадров, разобрать ко­торые возможно, наверное, только на подсознательном уровне. Конечно, такой монтаж вряд ли можно назвать экспериментальным, но подобная дань французским экс­периментаторам позволяет придать кино еще более ев­ропейский вид.
Это смотрится очень здорово в автомобильных по­гонях, которые заслуживают отдельного обсуждения.
Что же касается постановки боевых сцен, к ней созда­тели отнеслись немного спустя рукава, применив к ним все тот же метод мелькающих кадров, так здорово смо­трящийся в погонях, но превращающий драки в манную кашу. Но даже несмотря на дефицит фантазии в этом элементе, Мэт Дэймон выглядит намного убедительнее Тома Круза, совершающего акробатические прыжки и действительно головокружительные пируэты в «Миссия невыполнима».
В конце концов лавры Джеки Чана ни к чему Джейсо-ну Борну. Да и отобрать их у короля боевых искусств на экране в ближайшее время вряд кому-то под силу. Зато к другой немаловажной составляющей кинематографа со­здатели подошли весьма серьезно. Речь идет о сюжете. Борну в данном случае повезло, так как он основан на одноименной книге Роберта Лудиума.
Как нам доказывают все те же голливудские столпы кинематографа, можно обойтись и без сюжета. Однако без этого элемента трудно представить себе шпионский триллер, особенно выполненный в стиле европейского кино. Крепкий сюжет — единственный элемент, помимо монтажа, на который бедный в финансовом отношении европейский кинематограф может делать акцент в сво­их фильмах. Да и опыт создания боевиков с европейским лицом у американских кинематографистов уже есть. Яр­ким примером такого кино может послужить фильм «Ро-  нин» в главной роли с Робертом Де Ниро и Жаном Рено. Присутствие этих актеров могло бы обеспечить успех фильму, однако оно было бы невозможным без серьез­ной драматургической основы. Одно сравнение с этим фильмом — честь, которой удостоится далеко не каждый боевик.
Сюжет «Ультиматума Борна» также, на первый взгляд, лишен шероховатостей, если, конечно, принять его правила игры, а именно: способность одного, пусть очень хорошо тренированного человека противостоять самой могущественной в мире организации. Однако при ближайшем рассмотрении видны огрехи, которые в со­временных условиях вполне можно охарактеризовать как незначительные. Это, например, совершенно ненужная и неполезная бравада Джейсона Борна, когда он сообща­ет заместителю директора ЦРУ, что находится у него в ка­бинете. Но с другой стороны, именно это кажущееся упу­щение придает сюжету необходимую остроту, так необ­ходимую в финале, и становится залогом столь драматич­ной развязки.
В глобальном смысле фильм затрагивает животрепе­щущую тему всемогущества и произвола организаций, призванных стоять на страже жизни и свобод человека. Однако тема эта не нова, да и жанр кино все же недоста­точно серьезен для того, чтобы предлагать какие-либо глобальные решения этого вечного вопроса ...